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　　近日出爐的《2009年中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》(文化藍皮書)所做的調(diào)查顯示，中國青少年最喜愛的20個動漫形象中，19個來自海外，中國動漫形象只有一個孫悟空名列其中。美國《僑報》當?shù)貢r間15日發(fā)文說，這是孩子們“崇洋媚外”嗎？當然不是。進一步的開放拓寬了中國新一代少年兒童的視野和想象空間，但作為傳承文化的重要途徑，中國本土動漫形象不能缺位。動漫作品是周期長、投入大的高技術(shù)含量產(chǎn)品，如將其當作“搶快錢”式的快餐文化去經(jīng)營，其獲得就是一份“盒飯”的回報。　　

　　文章摘錄如下：

　　近日出爐的《2009年中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》(文化藍皮書)所做的調(diào)查顯示，中國青少年最喜愛的20個動漫形象中，19個來自海外，中國動漫形象只有一個孫悟空名列其中。

　　從上世紀60年代的《小蝌蚪找媽媽》開始，孫悟空、哪咤、神筆馬良、黑貓警長、葫蘆兄弟……一個個生動奪目的動畫形象影響了幾代中國兒童的成長，但如今從孩子們嘴里講出的全是外國作品中的形象。連中國總理溫家寶也感慨：“我孫子喜歡看動畫片，但是動不動就是奧特曼(日本動畫作品中的咸蛋超人)”。

　　不少家長類似的感覺更強烈：打開電視，除了情節(jié)簡單的“奧特曼大戰(zhàn)XX怪獸”外，就是一些他們連聽都沒聽過的“網(wǎng)球王子”“火影忍者”和“柯南”。

　　進一步的開放和進口產(chǎn)品的不斷涌入的確拓寬了中國新一代少年兒童的視野和想象空間，但作為傳承文化的一種重要途徑，中國本土動漫形象不能缺位。

　　來自權(quán)威數(shù)據(jù)顯示，中國目前至少有5億動漫消費者，動漫產(chǎn)品本身有著巨大的市場空間。如北京的動漫企業(yè)在2007年的總運營收入僅有10億元人民幣，以此計算，每位動漫消費者當年只花費了2元錢。實際上，消費者人均年消費水準是這個數(shù)的百倍以上，八成利潤流向了海外。在中國青少年最喜愛的動漫作品中，日本動漫占60%，歐美動漫占29%，而中國本土作品(包括港臺)僅占11%。

　　是孩子們“崇洋媚外”嗎？當然不是，好的本土動漫作品同樣會受到歡迎，在金融風暴肆虐的今年春節(jié)期間，動畫電影《喜羊羊和灰太狼》收獲7500萬元人民幣的票房便是一例，這只“招財羊”甚至還吸引了日本業(yè)界的關(guān)注。

　　在孩子們的心中，好的動漫作品應沒有國別之分，只有故事情節(jié)是否足夠精彩，創(chuàng)意是否足夠新穎之分。如果不懂得他們的心理需求，不能擦亮他們想象的火花，這樣的作品當然不會受到他們的待見。

　　動漫作品其實是一種周期長、投入大的高技術(shù)含量產(chǎn)品，無論是對投資者還是當局而言，如將其當作“搶快錢”式的快餐文化去經(jīng)營，其獲得就是一份“盒飯”的回報。

　　在全球化的今天，在動漫產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，曾經(jīng)最讓中國人驕傲的孫大圣真的“老”了，再也無法“以一敵十九”了。

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